U svetu promenljivih odrednica nekadašnjeg tumačenja autorske kinematografije, programska orijentacija festivala u Friburgu, petnaest godina pod palicom Marcijala Knabela, a ove godine po prvi put pod rukovodstvom Eduarda Vajntropa, verovatno, predstavlja retku, getoiziranu oazu onog najboljeg i najbližeg onome sto označava autorska matrica danas.
Na ovogodišnjim programima je bilo preko 100 filmova, smeštenih, pored glavnog takmičarskog programa u različite celine, poput retrospektiva, jednog od vodećih južnokorejskih autora, Park Kvangsua ili Total noara i tome slično, koje je pogledalo preko 25 000 gledalaca, što je gotovo polovina stanovnistva ovog, inače, mirnog, univerzitetskog grada.
U ušuškani mir, društva obilja, švajcarske provincije, filmovi autora koji su se našli na programu, doneli su obilje uznemirenja svojim jednostavnim bizarnim i gorkim istinama.

Poput, duhovnog i emotivnog “cunamija”, gledaoci su bili suočeni sa humorom obojenim tragičnim traganjem dece za svojim mestom pod suncem u filmu “Cvet u džepu” malezijskog autora Lu Seng Tata (koji je dobio i glavnu nagradu festivala “Zlatni pogled”), gorkim odrastanjem, devetogodišnje, junakinje, u filmu “Devojčica crne zemlje” južnokorejskog reditelja Zeon Soila (nagrada kritike FIPRESCI) ili poetski intoniranim suočavanjem sa nečasnim seksualnim iskorišćavanjem dece i tišinom koja to prati, u debitantskom filmu “Put” Istar Jasin iz Kosta Rike do brutalnosti svakodnevice mladih na ulicama Meksika u “Zoni” Rodriga Pija. Pored niza dokumentarnih filmova smeštenih u posebnu takmičarsku kategoriju, veliku pažnju svojim provokativnim temama i osmišljenim autorskim tumačenjima, izazvala su i dva dokumentarna filma u konkurenciji, pre svega, čudovišna životna saga Kineskinje He Fengming, čiju sudbinu u burnim vremenima promena u Kini, prati istoimeni film Vang Binga, kao i “Reciklaža” Jordanca Mahmuda al Masada koji analizira svakodnevicu jednog mudžahedina suočenog sa političkim, religioznim i praktičnim zahtevima, koji od njega traže donošenje “pravih” odluka. Osnovna potka svih ovih filmova sa različitih meridijana je često uzaludni “pokušaj” održavanja na okupu i rastakanje porodice u tmurnim, često brutalnim uslovima, ekonomije i politike.

                                                                                          Borislav Anđelić